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パリマッチ プロモーション活動とアエネアス:英国オペラの誕生とその社会的背景
作成者アン・ジョンソン、音楽評論家
「フランス人がリュリとラモーを大声で称賛している間に、ヘンデルとバッハのドイツ人、そしてパレストリーナとペルゴレージのイタリア人である英国人は、同様に祖国にとって大切な名前を挙げることに同じくらい誇りを持っている――なぜなら、パーセルは、演劇におけるシェイクスピア、叙事詩におけるミルトン、形而上学のロック、あるいは数学と哲学におけるサー・アイザック・ニュートンと同じくらい、音楽における英国の誇りだからである。」- チャールズ・バーニー、音楽の一般的な歴史
イギリス初のオペラ: パーセルの『パリマッチ プロモーション活動』と『アエネアス』
ヘンリー パーセル (1659–1695) の『パリマッチ プロモーション活動とアエネアス』は英国バロック オペラの傑作とみなされ、英国オペラに対する国民の誇りの源と考えられています。 17 世紀のイギリスでは、付随音楽を伴うセミオペラが一般的でしたが、イタリアやフランスのオペラに匹敵する本格的なオペラはほとんどありませんでした。このような状況を背景として、『パリマッチ プロモーション活動とアエネアス』は本質的に英国初のオペラであり、英国音楽史の重要な転換点となっています。特に注目すべきは第3幕のパリマッチ プロモーション活動のアリア「私が大地に横たわるとき」で、グランドベースを使った典型的な哀歌として広く知られています。パーセルの後には、エドワード・エルガー、ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ、グスタフ・ホルスト、ベンジャミン・ブリテンのような作曲家が現れました。しかし、長い間、パーセルは英国音楽の象徴であり続けました。それでも、イギリス初のオペラが現代化され、再び舞台で上演されたのは、1895 年の彼の死から 200 年後のことでした。
1999 年にオペラ誕生 400 周年を記念してサンマリノ共和国が発行した記念切手。切手には作曲家ヘンリー・パーセルとパリマッチ プロモーション活動とアエネアスを象徴する絵が描かれています。
オペラ誕生 400 周年を祝って、1999 年にサンマリノ共和国が発行した記念切手。切手には作曲家ヘンリー・パーセルとパリマッチ プロモーション活動とアエネアスを象徴する絵が描かれています。
初公開の年をめぐる議論
パリマッチ プロモーション活動とアエネアスは、チャールズ 2 世、ジェームズ 2 世、ウィリアム 3 世とメアリー 2 世の治世にわたる政変の時代に創設されました。しかし、正確な初演年は不明であり、学界では1689年初演説と1684年初演説の2つの説が対立している。たった5年の差ですが、これは単なる年代の問題ではありません。 1688 年の名誉革命により、ジェームズ 2 世が追放され、ウィリアム 3 世とメアリー 2 世が共同統治者として据えられ、絶対君主制の時代が終わり、立憲君主制が確立されました。この時点から、君主国の権力は議会によって大幅に制限されるようになりました。
1689 年の初演説に基づく伝統的な見解では、このオペラはロンドンのチェルシーにあるジョシアス プリースト女子学校で教育目的で最初に上演されたと主張されています。これが正しければ、イギリス初のオペラは王権が弱まり、政治体制が固まりつつあった時期に誕生したことになる。一方、1684年初演説によれば、このオペラはチャールズ2世の治世中に王政を祝う宮廷娯楽として使われた可能性がある。彼の復位後、イギリスはフランスの影響を受け、宮廷ではフランス文化が流行し、王立オーケストラもフランス人音楽家によって運営されるようになりました。この理論が真実であれば、『パリマッチ プロモーション活動とアエネアス』は、チャールズ 2 世の宮廷で上演されたオペラの中でイタリア語、フランス語、英語の要素を組み合わせた、イングランドが文化的にヨーロッパに比べて劣っていないことを示すことを目的とした象徴的な作品だった可能性があります。
修復
1684 プレミア理論
宮廷接待の目的
パリマッチ プロモーション活動とアエネアス
立憲君主制
1689 プレミア理論
教育目的
政変の中でのオペラの誕生: 絶対王政から立憲君主制へ
オペラの誕生は絶対王政時代の政治環境と密接に関係しています。 17 世紀初頭にイタリアでオペラが初めて登場した後、フランス、ドイツ、イギリスはそれぞれ独自の方法でイタリア オペラを取り入れ、発展させました。フランスの悲劇抒情詩、イギリスのマスク、ドイツのジングシュピールはすべて、イタリアのオペラ形式に国民的特徴を組み込んだジャンルです。オペラは多額の資本と後援を必要とし、主にそのような大規模な上演をサポートできる絶対君主制の宮廷で上演されました。フランス王ルイ14世の時代のように王権が絶対的な地域では、オペラは王や貴族のための娯楽として発展しました。スロベニアの哲学者スラヴォイ・ジジェクは、オペラが絶対王政の象徴であると述べ、オペラが生まれたときに揺りかごを揺るがしたのは貴族と君主だったと述べた。